艺苑芬芳 一枝独秀

-----------喜看日照农民画

“日照”因“日出初光先照”而得名。日照依山傍海，历史悠久，具有别开洞天的自然景观和博大精深的人文长河，拥有“东方第一枝”的绚丽文化瑰宝，以“蓝天、碧海、金沙滩”闻名于世。可谓“风景这边独好”。

日照早已是驰名中外的中国三大农民画乡之一。日照农民画被市政府誉为“日照瑰宝”，以其独特的艺术风韵和崭新的艺术境界呈现在世界芬芳的艺术苑林，并且在争奇斗艳的世界百花园林里脱颖而出，一枝独秀。它已成为我们日照的一大艺术品牌，将会对未来日照的文化发展、艺术探索和创新带来深远的影响。

日照农民画作为“日照瑰宝” 将成为我们日照的一大产业。随着农民画的衍生产品的兴起，借助集体创作的优势和历史潮流的推进，它已被业内大家们和世人认可，它已走上市场、走上全国，跨越国界，成为人类艺术长卷中靓丽的一道风景线。

十一界三中全会（七、八十年代）以后，日照农民画步入了一个新的发展时期。1980年，《农民大众》专版发表了日照农民画。1983年，有22件作品参加了山东省农民画展览，3件入选全国农民画展览，其中有2件获二等奖，1件获荣誉奖。1986年，应山东工艺美术学会、山东工艺美术学院的邀请，有65幅农民画在济南展出，受到美术界权威人士的赞誉。中国美协副主席华君武为此题词：“花赖日照，根由土生”，后又为这棵艺苑奇葩挥毫题书“沂蒙山花”。著名画家阿老称赞日照农民画是“百花园里的一朵奇葩”。1987年5月日照现代民间绘画竟然登上了国家最高艺术殿堂，在中国美术馆成功地举办了展览，展出了85件作品，有14件作品选入中国首届艺术节。在中国首次农民书画展中，黄奎军的《斗鸡》获二等奖，傅承锋的《大蓬歌》获三等奖，丁新华的《日照石臼港》、傅承玉的《养鸽》、马玉琴的《窑货摊》、宋全国的《闹春牛》获预选奖。

日照现代民间绘画作品先后在《人民日报》、《农民日报》、《美术》杂志等20多家报刊杂志发表作品和介绍文章500多件次；有200余件作品先后在意大利、加拿大、奥地利、新西兰、墨西哥等国家展出；有33件作品被国家收藏。2006年4月10日，日照农民画申报第一批国家级“非物质文化遗产”，这是山东省农民画申报第一批国家级“非物质文化遗产”的唯一代表。

农民画自诞生以来，，它流传于各个地区并产生了自己的地域特色。

日照农民画,是一种由农民表现自我生活、表达自己思想感情与审美理想,并且具有鲜明的民族、民间艺术特色的乡土绘画。它既保持着民族、民间的艺术风格,又具有鲜明的地方性和时代性。

日照农民画具有鲜明的特点:

1、题材广泛：日照有陆地、海洋等自然风貌，多样的风土民俗，特别是改革开放后农村的新变化，都是日照农民画画不完的题材。描绘海港建设的《日照港》等；反映海上生活的《大篷歌》、等；反映农业生产、丰收情景的《春播》、《秋实》、《收花生》、等；反映民风民俗的《闹春牛》、等；反映农村变化的《山村新貌》、等；反映农村集市繁荣的《日照山会图》等作品都表达了农民画作者对新生活的亲身感受和对改革开放新时代的赞美。

2、用色单纯，简洁明快：在色彩上,吸收了木板年画和民间刺绣的用色特点,厚重而不混浊；对比强烈而不刺眼;色彩单纯而不显单调。给人以色彩丰富、明快、艳丽的感觉。如《晒粮》一画中，粮食以桔黄色为主色调，表现的是丰收场上农民翻晒五谷杂粮的场面。整个画面构图饱满，地面涂成黑色，粮食为红色和黄色为主调，以此表现粮食金子般宝贵。显然作者用的是主观色彩，以体现自己的情感。农民画作品大都画的很满，当别人问为什么画的这么满，怎么连点空间都不留时，他们的回答是：“我们画画和种地是一样的，我们是农民，种地时角角坎坎都要种到，不愿意浪费每一寸土地。”不难看出农民画作者不拘泥于什么技法技巧，而是本着自己那种憨厚朴实的情感在作画，心里怎么想，手里就怎么画，不受任何约束。堪称是农民自己“心中的艺术”。

3、构图饱满、质朴率真：在表现形式上汲取了剪纸和汉画石刻的特点,使构图饱满、丰富,画面满而不塞、多而不乱。不讲透视、不重比例,以意造形,以形抒情,使画面洋溢着浓郁的乡土气息和农民画家真挚的感情。日照农民画构图饱满，有着自己独特的风格，它将真挚情感流露于古拙稚嫩的笔端。蓝天、碧海，沂蒙风情，渔家生活，填充了日照农民画的基本风骨，以其独特的风格而蜚声海内外。其中史上人物最多的农民画——《日照山会图》具有显著的代表性。这幅历史上人物最多的农民画色彩明艳、结构紧凑、似乎能感觉到画中集会上新鲜的泥土气息扑面而来，充满了乡野情趣。每一个人物都被浓墨重彩地描绘出来，赶集的、卖货的、熙熙攘攘，尽收眼底。在日照农民画中，这幅2.3米见方的大画虽不是画幅最大的，却是人物最多的——全画共有2012个人物，上万件物品。在农民画中人物之多，形象之多姿多态，用色之丰富多彩，有人将其誉为是民间版的“清明上河图”。他们在用自己丰富的想象力和憨厚朴实的情感创作出一幅幅淳朴的画作！真正成为名副其实的农民心中的艺术。

《闹春牛》表现的是春节过后农民闹春牛的场面。整个画面构图饱满，以简洁、对比强烈的色彩，夸张化的描述，寓意深刻的主题，简洁明快的风格勾画出了闹春牛的热闹场面。当别人问他为什么画牛时，他说：“牛是我们庄稼人的一半家业”，故把牛表现得很有力量，看上去很强壮，显然，这也充分体现了农民对新年的丰收予以高度寄托之情。一个“闹”字，渲染出了全村男女老少前来参加闹春牛时的热闹景象，表达了农民看到庄户人的生产主打“牛”，奔腾跳跃场面的无比欣喜之情。

《春播》描绘的是农民在明媚的春天里，在鲜花盛开的时节从事农事的一幅繁忙的劳动场景。整个画面以桔黄色为主色调，以远处的绿水青山为衬托，以盛开的桃花为点缀，烘托出一幅协调和谐而又自然天成的融洽气氛，农田里耕作者各务其事。把农民在春日融融中播撒希望种子的祈盼、忘我劳动的愉快和欢欣，通过主观韵调把它描绘了出来。因为只有播下希望的种子，才能有希望收获丰硕的果实。整个画面描绘出一种宁静、和谐、舒畅的暖日融融的氛围，仿佛使人进入了“桃花园里可耕田”的桃源意境：这里没有城市的喧嚣；没有江涛的咆哮汹涌；没有大海的波澜壮阔。在这里他们只凭自己辛勤的耕耘、播撒、收获而生活，这是一个宁静、空阔、自由、恬然的王国。它是作者理想、追求的自由幸福和悦生活的化身，恬淡的田园风光令人神情愉悦、憨厚朴实的乡情、淡雅的农家生活就是作者情感的寄托。

时至今日，日照农民画创作作品达数千件，其中100多件在全国展览中获?