我们分明已经看到中国流行乐坛那久不锻炼、已经酥软了的双腿，不知道这外国的拐杖他还要撑多久?

爱上周华健是因为他那首唱遍大街小巷的《让我欢喜让我忧》，华健是公认的好嗓子，也是公认的会唱歌，不过也多亏了这首歌高低婉转，悠扬激昂兼而有之，好花也要绿叶配嘛，心里就认定写这首歌的一定是高手。多年以后，居然叫我知道这首佳作是舶来品，词是台湾填，曲作者却是日本常青树飞鸟凉，从此以后还听这首歌，还是喜欢它的味道，心里却总觉得怪怪的。

慢慢知道原来不少脍炙人口的歌都是如法炮制出来的。90年代最值得香港歌坛自豪的就是四大天王，借曲填词的歌帮了四位哥哥不少大忙，尤其是歌王张学友，那曾经让无数歌迷在暗夜里听到泪下的金曲，像《每天爱你多一些》、《暗恋你》、《偷闲加油站》、《太阳星辰》、《Linda》、《壮志骄阳》.....-统统都是外国来的!

港台歌曲的老祖宗是上个世纪流行在上海的歌曲，《毛毛雨》《四季歌》-.....都是当时红极一时的歌曲，战乱打断了流行歌曲在上海的步伐，于是它移师香港台湾，六、七十年代香港有了开一代粤语歌风的许冠杰，而台湾则出现了清新宜人的校园歌曲。流行音乐的初创阶段创作力量薄弱，作品不多，为了度过青黄不接的难关，采取拿来主义也情有可原，既然别国的流行音乐已经成了气候，就用他们的曲子配上标准的中国汉字，反正音乐无国籍，既饱了听众耳福，又解了燃眉之急，倒不失为一招妙计。

香港台湾的流行音乐在今天早已撑起一片天空，宝丽金、 EMI大唱片业巨头财力雄厚，是歌坛繁荣的有力支柱;从遴选新人到挑选歌曲，一系列的音乐制作过程就像是商品上了流水线，高效迅速有序，歌迷一天比一天的挑剔，人行的歌手一天比一天增多，如此激烈的竞争抬高了歌坛的整体素质，这样几十年的大发展过后，歌曲来源应该不成什么问题了吧?

不然，改变歌曲图省事儿的风气非但没有减弱，反而愈演愈烈，流行音乐就是唱片公司的商品，如果不能盈利就不算好商品，公司包装新人推广旧人，花钱如流水，当然希望回报大大的有，选用已经走红的外来曲，保险系数就大了不少。港台歌坛中大大小小的歌手，几乎人人都唱过外来曲，资格老到歌坛之王谭咏麟，也会去唱用摇滚迈克的歌曲改编的《等你》;而像红得发紫的小天后容祖儿这样的新锐，更是凭借一曲填词作品《未知》直上青云。

我们借曲子的地域也扩大了，简直到了四面撒网的程度。欧美流行音乐发展已近百年，早已枝繁叶茂，它们也因此成为港台歌曲取之不尽、用之不竭的宝库，从麦当娜到迈克尔·杰克逊，从摇滚的披头士到愤怒的罗比·威廉姆斯，都是我们觊觎的对象，大批的西洋流行歌曲被买下版权，撤下英语歌词换上汉语，再塞给等在录音棚里的歌手，就像是造假商撕下原标签再贴上“Made in China”的商品，下了流水线就充中国货了。

日本也逃不过我们的“魔爪”，它的流行音乐历来就有被改编成为中国歌曲的传统，日本演艺界竞争异常残酷，一年要推出百余名新人，歌坛更迭频繁，歌手们犹如走马灯一样换来换去，为了在歌坛站住脚，歌手们纷纷使出看家本领，力求拿出好歌吸引歌迷，因此，日本流行音乐的质量是没得说，德永英明、桑田佳佑、中岛美雪等人的歌曲旋律极美，港台地区使得顺手，就不管三七二十一先拿来再说，尝到了不少甜头。

就连韩国这几年也成为了港台流行歌曲的仓库，韩国流行音乐一直闷声不响，近来却忽然出息了起来，一股韩流刮遍亚洲，港台乐坛向来就嗅觉敏锐，这次也马上闻风而动，仗着和韩国是邻居，近水楼台先得月，满载而归。韩流的魅力看来不小，内地的孙悦凭着酷龙的歌成功转型;而香港一姐郑秀文也忍不住唱了李贞贤的《煞科》。

这些国外来客身披中国战袍，大多都取得了不俗的战绩，总能爬上排行榜的好位置不说，也令不少新人一炮而红。要说原因嘛，这些歌曲在娘家的时候就是畅销曲，实在是好听;另外，首唱这些歌曲的星星们一般都很亮，早已经满园春色关不住，一枝红杏出墙来，拥有了不少国外拥趸，不少人就是冲着自己心仪的偶像才听改编歌曲的。

可是，永远靠别人搀扶才能走路的人难道不象婴儿吗?一旦有一天这只搀扶的手松开了，婴儿就会结结实实摔一大马趴，到了那个时候再想学走路就难上加难，因为老不使用，双腿大概已经生锈了。我们分明已经看到中国流行乐坛那久不锻炼、已经酥软了的双腿，不知道这外国的拐杖他还要撑多久?