2011年，他们不远万里从四川来到杭州，在这里安家落了户，仅仅是为了一个信念。他们要去努力传扬历经了400多年，而今却被现代制伞业冲击频繁的油纸伞文化。

余万伦停下了手中的活儿，为我们讲起了他的油纸伞在云贵四川地区，向来有着这样的习俗，子女婚嫁要用到一把大红色的油纸伞，寓意有子，所以油纸伞的需求量曾经相当的旺盛。泸州油纸伞便是应这样的需求而生，它起源于四川泸州地区的分水岭镇，因使用独有的桐油制伞工艺而闻名。

以前的大红油纸伞，红色染料由猪血制成解放前，泸州地区家家户户都在做油纸伞，每年的油纸伞销售量超过2000万把。而现在愿意留在泸州，顶着微薄的薪水，兢兢业业做一把油纸伞的手艺人，已经不多了。大城市的生活方式，卷走了一批又一批的年轻人，老人们则慢慢的老去。“在泸州老家的工厂，很多人都不是全职做伞了，他们都有着自己的主业，平时做其他生意，需要的时候再凑到一起赶赶工。”余万伦正日渐为手艺的传承担忧着，工厂也找不到更多可以干活的工人了

余万伦几乎每天都在活态馆做伞，只有周二是留给自己的休息日余万伦说，这里人手少，经常为了客人的需求要赶工，所以生活中大多的爱好都已经丢弃了，唯一闲下来会想的，就是做一顿饭给家人吃。也因为老家在四川，在杭州很难吃到家乡的口味，所以渐渐的他竟成为了一个川菜大厨。可是后来发现，就连这一点点爱好，也和工作有了冲突。做手艺活儿难免会把手弄脏，给伞擦完桐油后，经常满手染上很难洗净的颜色和油污，令他无法下手去做饭。慢慢的三餐就变得很随意了，对生活也产生了影响。

擦桐油的日子，双手都要浸泡在桐油里很久是责任吧，也许是责任感让我坚守了下来“做伞其实是非常枯燥的，每天每天的坐在这里，做着一些重复的活儿，每一把伞的完工，光是穿线就要整整一天。但这是祖辈传承下来的事业呀，我从7岁开始帮妈妈打下手做伞，就觉得，这辈子就是要做伞了。”“也曾经想过是不是转做其他的东西，后来想想，如果我们都不做油纸伞了，那就真的没有人做了。”

他熟练地转动着伞架，为我们演示工艺▼尽管人手不够用坚持下来也非常不容易泸州油纸伞还是传承了古法用多达96道工序来做一把伞准备好物料之后，一把伞的制作工期是一周，过程中必须严格按照流程来操作，一步也无法省去，这样才能做出一把可以抗5级台风、经久耐用的油纸伞。泸州油纸伞的伞体没有一片金属，支架全部取自于竹。余万伦在江浙一带探访了很多竹林，至今没有找到符合强度要求的竹子。所有的竹子，依然都是从四川泸州附近一座山上砍伐劈制完工后，长途运输到杭州的。并且，只有成长在海拔800米以上的山坡，成长到5年竹龄以上向阳面的竹子，才可以被选中作为材料。

伞架上的竹子我们坚持用三层纸来做伞面现在啊已经没有人这么做了为了让伞的韧性和强度达到一定标准，伞面用纸取材自树皮。“市面上在卖的都是单层纸面的伞，使用一段时间，经历热胀冷缩后，伞面往往会开裂，也会不平整。而贴合紧密的三层纸的伞面，保留了热胀冷缩的空间，就很好的避免了这个问题的发生。”

三层纸制成的伞面，看着厚实耐用▼通过访谈，了解了制作一把美丽而坚韧的油纸伞，大致需要怎样的流程，在这里分享给大家。搭 骨 架- step1 -用竹子搭出伞的框架为了保证伞面的弧度这些竹子的骨架都是采用纯手工劈制

做 伞 边- step 2 -比较重要的是控制每一格的间距以保证伞面收下来必须是个圆形

糊 伞- step 3 -用三层纸来糊伞，要将纸刷平，不能留有空气在其中，让纸张全部完整的重叠在一起。糊伞是最有技术含量的工序，如果做的是一把龙凤伞，接头的地方要全部对牢，制作工艺会相当复杂。做伞的伞匠都需要有两把刷子这是真的刷子

收 伞-step 4 -糊完纸后的当天是不能动的第二天来收伞定型如果遇到天阴需要到厂房中烘烤定型

换 杆 子- step 5 -在之前的制作过程伞的杆会粘上胶水所以做完定型后要换一根打磨过并且干净整齐的杆子钻 孔- step 6 -每根伞的支架上会钻20个孔这样用来穿线会非常密实才能支撑抗阵风5级的惊人强度

打孔会用到传承了几百年的工具，腰钻、大钻等，我们也有幸见到了这些古法制伞所用的，各种从未见过的工具。修整，检查- step 7 -钻完孔之后完整的检查一遍伞面和结构针对问题进行修补

上 桐 油- step 8 -整把伞面都要抹上桐油并且让桐油浸透伞面这样可以防止虫蛀而市面上其他的伞都是表面喷油

穿 线- step 9 -最后一个步骤是穿线这个工序由余万伦的爱人来完成由于穿线工作非常精细，她一般会花去一整天时间来完成这道工序。如此复杂的穿线方式，也是泸州油纸伞所独有的工艺。

▼这一天余万伦重复着这样一句话：“我们首先要生存，要活下来，所以我们除了传承之外，还需要与时俱进的去创新。”他非常明白，在坚守工艺的前提下，或许要打破一些传统的理念，才能更适应现代人的需求和审美观。于是他在伞面的设计上，融入了大自然的元素。近年来，余万伦主推了三个相较传统的水墨民俗风，而更显清丽的风格，也更适合现代家居以及环保的理念。他把这三个系列称作“竹隐”。

这一系列的伞取材自大自然，并突破了传统油纸伞的民俗风▼有一种若隐若现的感觉我们称它为“ 竹 隐 ”这是结合礼物的灵感来创作的，希望当受礼者拿到一把油纸伞而层层拆开，每一步都会有惊喜。打开伞的一刹那，美轮美奂的画面会忽然而至，而拿到日光下，又会有瑰丽的新发现。【 树 叶 系 列 油 纸 伞 】原材料取自当日的树叶，每一把应季伞都有不同形态的树叶呈现在其中。

“竹隐”系列之“树叶”【 刻 纸 系 列 油 纸 伞 】完美诠释“竹隐”这一理念的是这一把刻纸伞，要掌握若隐若现的感觉不容易，余万伦经过了无数次的尝试，才做到了视觉上恰到好处的“隐”。而刻纸的效果，只有在光影的作用下，才能完美的呈现出每个角度不同的视觉体验。

“竹隐”系列之“刻纸”【 扎 染 系 列 油 纸伞 】扎染系列延续了扎染的工艺，也相比传统扎染的画面，做出了更清新而简约的视觉效果。

“竹隐”系列之“扎染”▼余万伦说：“创新是一定要做的，但古法的工艺，也是一直要去坚守的。”不管产能有多大，还在坚持做，就一定要做一把最好的伞，不能有任何的偷工减料。只有这样，大概才能有更好的未来吧。